瞄准更多场景，中视频的边界究竟在哪？

出品｜派财经

文｜王飞澍 编｜派公子

80后们还记得经典动画《天书奇谭》吗？

蛋生、袁公、三只狐狸……这部经典动画经过4K修复之后即将在11月份重新登上大荧屏。38年前上海电影制片厂和主创团队们，创作的这一盗天书、降狐妖的瑰丽奇绝故事，无论是从剧情，还是艺术水准而言，都堪称中国动画的天花板，豆瓣评分更是高达9.2分。

与《天书奇谭》拥有相同待遇的还有在西瓜视频上线的《哪吒传奇》《葫芦兄弟》《黑猫警长》等六部作品。10月20日，西瓜视频联合火山引擎在北京举办了“重修旧好”经典中视频4K修复发布会。

这些经典动画之所以能够时隔多年重新上映，一个重要因素就在于4K修复技术的进步与运用，让它们能够在诞生数十年之后“修旧如旧”，再现经典魅力。

4K修复让经典流传

视频修复并非今日才有的技术，早在 2007 年我国启动 " 电影档案影片数字化修护工程 " 之后，国内电影资料馆等机构与企业逐渐组建了自己的修复团队。

随着数字修复技术的快速发展普及，以及AI修复技术逐渐成熟，去噪、去模糊、去划痕等一系列修复成本降低，国内不少经典影视作品如《地道战》《永不消逝的电波》等重新焕发出活力。

通常来说，数字修复需要经过粗修、精修和调色三个工序。在基础修复阶段，技术人员首先对动画片的原始底片进行整理，通过超声波水洗进行清洁，再通过扫描录入电脑硬盘；然后进行颜色校正、逐帧修复、声音扫描等；最后进行声画合成。在4K修复阶段，相关团队又对影片进行去噪、去划痕、色彩增强等处理，过程中不断测试，反复调优，在提升电影清晰度的同时，最大限度地保留了电影原始动画的笔触和颗粒感。

当然，这样的高标准、严要求，也同时意味着电影修复工作需要投入极高的人力物力财力。一部90分钟左右的影片，约有12万—14万帧画面，每帧画面都需要逐一修复。通常情况下，每人每天能够修复6000—8000帧，片长大约4—5分钟；遇到修复难度大的片子，每人每天只能修复几百帧，片长大约20—30秒。

不过，这样的投入与经典老电影修复本身的意义相比，仍然是物有所值。在修复过程中，不止是电影的图像质量、声音质量方面的修复，由于过去的拍摄条件有限所造成的一些遗憾也能通过修复得到一定程度的弥补，进而提升、完善电影的艺术品质。在修复版电影《盗马贼》中，修复团队采用了4K、48帧的高帧率技术使画面更加流畅，该片导演田壮壮就曾表示“画面修复得太惊艳了”。

能够重获生机的不止是老电影，4K修复同样也发生在动画领域。诸如《小蝌蚪找妈妈》《九色鹿》等老动画可以说是上一个时代的顶尖视频作品，在不少国际赛事中都曾展现中国传统文化的魅力，国际影响力不可小觑。同时，这些作品在幼儿启蒙、文化传承中意义重大，同时也承载着几代人的共同记忆。

为了不让这些经典作品随时间流逝，国内视频团队开始通过数字修复技术，让其可以以符合现代人观感的方式流传下来，借以重温经典、弥补遗憾。以西瓜视频为例，通过技术手段，在未来一年时间内，其将《小鲤鱼历险记（2007）》、《三个和尚》、《小蝌蚪找妈妈》、《九色鹿》等百余部经典动画进行4k修复。

在这一过程中，央视动漫和上海美术电影制片厂与火山视频合作，由火山引擎提供技术支持，在提高画质的基础上尽量保留住它们本身的味道、做到“修旧如旧”，共同修复后的内容，用户可免费在西瓜视频观看，达到传播经典的目标。

中视频占领价值高地

国内视频团队们为何执着于经典动画的修复？除了经典动画的艺术价值之外，这些经典影视作品几乎都有一个共同点——时长不超过30分钟。据调研，这样的视频时长正是观众最易接受，同时也是过去受众面最广的视频形式，就如同《动物世界》《我爱我家》《今日说法》等经典节目一样，既有足够的乐趣性，有能够充分利用观众的碎片化娱乐时间。

实际上，这种视频形式，从时长角度而言就是中视频的概念。对此，西瓜视频总裁任利峰在2020年是曾有过这样的定义——“中视频”即时长在1分钟至30分钟的视频内容。

可以看到，虽然中视频的概念由来并不久，但这一形式却早已存在，且价值极高。一般而言，短视频有“快”与“活”的特点，但也因其“轻”与“短”，缺乏关键逻辑表达所要求的丰富度与严谨度，因此也就缺乏相应的深度；长视频则多为大型周播综艺、纪录片与影视剧作品，观众往往需要足够的时间与耐心才能完成观看，这与当下的快节奏生活并不完全匹配。

中视频则兼顾了短视频与长视频的优势，弥合两者的矛盾之处，让内容既能保证叙事完整，同时也能够让用户有耐心看完视频内容。以泛科普视频自媒体“回形针”在2020年2月发布的视频《关于新冠肺炎的一切》为例，视频时长超过10分钟，全网播放量过亿，这样的科普与深度效果，完全是短视频所无法达到的。更重要的是，这样的中视频单条视频粘性更强，沉淀的用户也更多。

因此，以时间长度来定义“中视频”明显不够准确，严格而言，中视频并非处于短长视频之间的夹缝，而是一种最常见的内容形态，也是受众普遍接受度较高的一种形式。正因如此，从2020西瓜视频提出“中视频”概念之后，国内互联网大厂也仿佛看到了“蓝海”，纷纷跟进。

需要指出的是，除了内容深度与时长之外，中视频多为横屏，画面更宽，视觉信息更丰富，这也是其受欢迎的原因之一。比如，对西瓜视频平台上李永乐老师的中视频在不同渠道播放量进行对比分析之后，可以发现，李永乐老师TV端比例超过了手机端，也已经超过总播放量的50%。

那么，中视频的未来将是怎样的？

从目前来看，中视频这样的增长趋势还将得到加强。国际数据公司（IDC）的数据显示，2021年第一季度，中国平板电脑消费市场同比增长71.3%，智能电视和IPTV的月活用户数量（家庭）在持续增加，预计至2022年，智能电视的月活用户（家庭）可达3.2亿。

这样的增长势头也反映在了视频受众端和创作端，还是以西瓜视频为例，其中视频内容在TV端的消费呈现出非常明显的增长趋势，占比从2020年第四季度的21%，增长到了35%；过去一个月，在西瓜视频智能电视产品鲜时光中，内容播放量超过1000万的创作人有1539位，超过100万的有8925位。

实际上，不止是在中国，YouTube也在发生类似的变化，在手机之外，在TV端长出了一个很大的新空间，而中视频在其中扮演着重要的角色。

随着中视频的崛起，视频赛道很有可能也会发生某些改变，新闻传播学者喻国明教授就认为，“未来短视频将发挥导视、橱窗的作用，作为先导的接触点，形成信息的普及性轰炸，然后再筛选一部分感兴趣的受众对深层内容进行深度接触。”

可以说，中视频的逆袭并非某种新视频形式的崛起，而是其本身所特有的内容价值、场景优势所带来的生命力复苏，这在4K修复的经典老动画上展现得淋漓尽致。一如任利锋在发布会上所言：“我们想要修复的是这些内容背后的记忆，呈现几代人因为这些记忆隔空产生的共鸣和火花。”

这或许就是以老动画为代表的中视频4K修复最大的魅力所在吧。